卢伟听到于震的话，心里顿时有些不满，什么叫不管质量怎么样，咱们出版社都要出版？你不要脸我还要脸呢！
他的心里想着，要是这本小说质量不行，他怎么也不会同意，在小说的编辑一栏上属上自己的名字。
出于对文学小说的热爱，他打开文档开始看了起来。
“咦，这本小说字数不多啊，只有十二万字，比张弛之前的两本小说，字数少多了。”
想起张弛之前两本各一百多万字的大部头，他的心里一阵鄙视。
字数再多又怎么样？
充满了钱臭味的文字在他眼里一文不值。
他充满偏见地想着，目光落在了文档里的内容上。
“我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣……”
看到文档中开头的内容，他的眼睛不禁一亮。
“是新体小说。”卢伟立刻来了兴趣，开始一行一行地往下看。
与电影版的背景不同，小说版是一部纯粹的乡土小说，小说一开始，是以第一视角，讲“我”年轻时候的经历。
“我”年轻的时候，去农村收集民间歌谣，途中遇到了各色各样的人，也碰到了一些伤风败俗的事，并由此引出了主角福贵。
“我”遇到福贵的时候，福贵已经是一个老人，他正在地里，忽悠偷懒的水牛耕地。
书里是这么写的：
可能是牛放慢了脚步，老人又吆喝起来：“二喜，有庆不要偷懒；家珍，凤霞耕得好；苦根也行啊。”
一头牛竟会有这么多名字？
“我”好奇地走到田边，问走近的老人：“这牛有多少名字？”
接下来就是一番交流。
在“我”的盘问之下，老人回答：“这牛叫福贵，就一个名字。”
并说出了原因：“我怕它知道只有自己在耕田，就多叫出几个名字去骗它，它听到还有别的牛也在耕田，就不会不高兴，耕田也就起劲啦。”
卢伟看到这里，心中不免有些好奇。
不知道这老头到底有怎样的故事，为什么会以这种与众不同的方式，去欺骗老牛耕地。
接下来，随着“我”和福贵的交流，第一视角切换到了福贵的身上。
福贵年轻的时候，属于地地道道的地主阶级，家里还有一百多亩地。
他爹指着他光宗耀祖，可他却不求上进，心想凭什么让他放着好端端的日子不过，去想光耀祖宗这些累人的事。
就对他爹说：“你别犯愁啦，我儿子会光耀祖宗的。”
他爹年轻的时候也是个败家子，家里原本有两百多亩地，被败掉了一百多亩。
有道是上梁不正下梁歪。
他爹教训起福贵来，底气也不是那么足，也只能由着他去。
福贵由此变得越发荒唐，不但喜欢逛青楼，还经常骑着妓女在他老丈人面前晃悠，他老丈人拿他没办法，只能躲着他。
后来福贵沾染上了赌博。
有道是十赌九输，福贵不顾妻子家珍的劝解，在赌桌上输掉了所有的家产和田产。
老丈人得知他输光了家产，强行把怀着孩子的家珍和他的福贵的女儿凤霞带走了。
福贵的爹在他输光家产后，受到刺激，没过多久就从粪缸上栽下来死了。
福贵由此开始重新做人，从赢光他家产的龙二手里租了几亩地，和他的母亲一起种地。
过了一段时间，牵挂他的媳妇牵着女儿回来了，怀里还抱着他们的孩子有庆。
福贵和母亲欣喜若狂，一切好像是在朝着好的方向发展。
可就在这时，福贵突然被抓走当壮丁上了战场，一家人的命运再次急转直下……
卢伟看着这一家人起起伏伏，一颗心彻底系在了福贵的身上。
“一定不要有悲剧发生了，一定不要有悲剧发生了……”
卢伟在心中暗暗祈祷，到了此时，他再也没有了对张弛的怀疑，他只祈求张弛仁慈一点，不要让福贵一家再遭受苦难。
可他的祈求注定是徒劳的。
随着故事的发展，福贵的家人一个个离开了他。
儿子被抽血抽死了，女儿凤霞生产大出血也死了，老婆家珍在得知凤霞死后，终于没能坚持下去，也跟着死了。
没过多久，女婿二喜在工程期间，也出意外死了。
就连仅剩的独苗外孙苦根，也因为太饿，吃豆子太急噎死了。
每一段死亡之后，总有一段温情，让人可以略为舒缓，可是不等人松一口气，下一次不幸就会无情地来临。
临到最后，活着的人就只剩下福贵一个人了。
到了这时，卢伟终于明白了福贵所经受的一切，也明白了为什么会出现开头那一幕。
看完整部小说之后，卢伟终于长舒了一口气。
总算是看完了，看这本书的过程真的太煎熬了。
他摸了摸两颊，发现自己的脸不知道什么时候已经湿了。
卢伟抹掉连忙的眼泪，强撑着站起身，走到窗前，看向外面的景色，心中久久不能平静。
“张弛真的太厉害了，看来我以前对他抱有的偏见太深了。”卢伟心中暗暗反省。
他在窗前站了一会儿，最终还是坐到了座位上。
张弛的这本《活着》，他必须要亲自审核，能在有生之年，遇到这么一本好小说，是身为编辑的他最大的福分。
可看着文档，他的心里却又有些挣扎，刚才看小说的时候真的太难受了，那种感觉他实在不想经历第二次。
卢伟深吸了一口气，强行按耐住心中的挣扎，硬着头皮开始逐字逐句审核了起来。
卢伟看着张弛的一行行文字，心中愈发佩服起张弛来。
张弛在这部小说里的用字用词都很朴素，没有什么生僻字和华丽的词句，可就是这样的文字，却拥有震撼人心的力量。
卢伟从没见过有哪一个作家，能够像张弛这样，以如此朴素的文字写出这样的文章。
比如在写为了供有庆上学，要把凤霞送人的这一段：
“看看离那户人家近了，我就在路灯下把凤霞放下来，把她看了又看。
凤霞是个好孩子，到了那时候也没哭，只是睁大眼睛看我，我伸手去摸她的脸，她也伸过手来摸我的脸。
她的手在我脸上一摸，我再也不愿意送她回到那户人家去了，背起凤霞就往回走。
凤霞的小胳膊勾住我的脖子，走了一段她突然紧紧抱住了我，她知道我是带她回家了。”
虽然从头到尾都是再简单不过的话，却有一种神奇的魔力，其中蕴含的人与人的情感，以一种无言的方式力透纸背。
再比如遭遇大饥荒，和有庆商量卖羊的一段。
羊是有庆养大的，有庆和羊有了感情，书中是这样描述的：
“我知道他是不愿看到把羊卖掉，就从他手里接过绳子，牵着羊往前走，走了没几步，有庆在后面喊：爹，你答应过的。
我回头问：我答应什么？
有庆有些急了，他说：你答应不卖给宰羊的。
我早就忘了昨天说过的话，好在有庆不跟着我了，要不这孩子肯定会哭上一阵子。我说：知道。
我牵着羊拐了个弯，朝城里的肉铺子走去。”
这种写作手法看得人头皮发麻，简要的文字犹如一柄冰冷的手术刀，无情地切开了人心最柔软的一面。