作者：小虫悠悠
希白楼，一听名字，就非同小可。不像斜白山庄，在风雅里总像藏着见不得人的东西，斐逸这个六庄主，虽心怀大气，但却不见得是个飘逸的人，但他却能说出草书无法这样的话来，我实在是有些惊异，看来在五藏楼里呆久了的人，难免会染上些书画的笔墨气息，由此，想及自己，也许久了，在树下，真能写出些什么篇章来。
我以为希白楼是不应该附属于非花楼的，我原来以为它单独属于另外一个主人。它藏在峭壁之下，这种神奇的建筑往往会强烈地吸引着我。以前看过一幅图画，在一个被山围住的地方，类似于城堡那么宽大的空间，在那里面是矗立起的一根根柱子，有些柱子单根而立，有些柱子好像互相交错（这是建筑的魅力，视觉上给了我一种自以为是的假设），一直到顶端形成各种形状，耶酥的画像就藏在里面。
我在写这篇读后感的时候，明显感觉没有在写《日子》的读后感时，感情那么丰富。对于自身的再创作，日子带给了我更多的灵感，我原先便想同你商量，既然你没有太多的时间，或者我可以按着我的方式，将故事先继续，作为对你的一个铺垫，事实是，我第三遍看这个故事的时候，才有了一些微小的头绪。
恍忽。
《到灯塔去》给了我许多不可多得的东西。
在迷茫之中，一些云雾一样的东西，总使什么变得越加的深重。
太爷爷的字和杜甫差一字，但明显非女性化了很多。呵呵。
“屋子里安静得只听见烛花“哔啵哔啵”的爆裂声。”是什么样的烛花才能发出如此强烈的声音呢？或者是屋子太静，安娜死的时候，托尔斯泰曾经描写过她像蜡烛，哔啵一声，世界彻底黑暗了下去，在电影里，她的眼睛无穷大地放射出了整个世界。由此觉得，哔啵哔啵，响得是过于猛裂了。
“屋子里的灰尘终将遮住石门与墙壁之间最后一丝破绽。”我觉得自己一直在遮掩某些破绽，可是遮来遮去，总是遮不住，闹到后来，竟然引发了悲观主义，以为这个世界永远都不会有光亮的时候，主宰着人类的，不是上苍的那双手，就是某个句点，它永远在那里，死不瞑目的样子。
又扯远了。
“主人走了，规矩还在。”人世间为什么要有那么多的规矩呢，我简直恨死那规矩了。老祖宗就是一柄剑，生锈了以后，还能杀死那么多的后人。我们怎么就不能够捅破所有的那些规矩呢。
心上的一截波浪，突然被世俗打断。
写这些话，竟直对不住非花楼。
赵氏对邹渐的爱，大概是人都不大会明白的，她看着 “缀红”两个字，竟能看出一分流水的安适。我经常在胸襟气魄这些词当中，消失胸襟和气魄，现实就是一场暴风雨，拿一柄小伞站在雨中，总不很踏实。就像邹渐的烦恼，我简直想要那一份烦恼，拥着山水，沉寂于海上的船只，并不甘心航行就此结束。
“他说痛苦并不可怕，可怕的是内心像潮水时时涌起的寂寞，”谁能说，一个人能自在地承受心中的那份寂寞呢，就像凋零便不可怕，可怕的是知道凋零，冷得在风里瑟瑟地抖落最后的希翼。有时候，仰望会成为另一种痛苦，但站在桥上看红的落日，必竟是美的，美得这一生可以没有遗憾。
习武的人，会有谁不爱那宝刀呢，要是我，我也要非要打开那匣子看一眼，怎可随它被世事覆盖呢，于是走火入魔，就像写诗，想写一首淡然的诗，结果写成了幕幕惨状，且分崩离析。可是让一个写诗的人，一辈子不再写诗，可能么？
也许，可能。
那些独特的人，总是把诗藏在脑袋里。
那日去看演出，一个晚上下来，他只唱出了几个我能听得懂的字：阿表妹，倒酒喝；阿表哥，倒酒喝；管你喜欢不喜欢都要喝；管你喜欢不喜欢也要喝。此之前，他唱一些别人丝毫听不懂的话，有时候像藏族寺庙里悬挂着的铜色的器具里发出来的声音，有时候又像一滴水滴落于水群的声音，他背着一个口袋，口袋里全是小小的乐器，也许是一个小盒子，也许是一朵花。奇才，于是他遇见爱情的方式也很神奇。
江湖里那些用暗器的人，是太精到了。如果紫菊花是一种独门暗器，那么用暗器的这个人应该是女人吧，一个柔情的但心怀恨意的女人。她比夜色更真实。所幸，它并不是暗器。
我并不确信往事能给我们力量。
“邓钟心中忽然闪现出一个疑点，疑点象黑夜一样渐渐扩散，刚才还能清晰地看到，现在却发现自己就在疑点的中心，成了疑点的一部分，以至于闪过的疑点变成了什么也不是，只是疑点的疑点。”
喟叹一句，疑点的一部分对我而言，是恍惚。
那日看一个影片，罗斯在送奶奶走的时候，不小心跌入一个空墓，大小正合适。朋友们围上去，天是蓝的，特蓝特蓝。罗斯说：我终于做了我最想做的事。
假如死亡是我最想做的事，我这一生还会不会有那么多的疑虑以及不敢行走天涯的困惑呢。嗳。
夜色很快就要降下来。但现在已经是中午了。对面的男人放着音乐。对面的男人还没有来。嗳。桌上的呆兰绿着。
这样的日子每天每天，只是不同的是，中秋节快到了。邓钟很快就要离开非花楼去镖局了。对于他的生世之谜，我几乎是忽略了，赵氏已然像是个真正的母亲。
真遗憾，我没有生长在机关当中。突然想起，书中的机关和现在的机关，竟有相通之处。当然，我遗憾的是，我没有生在谜里。
那些神秘的事，对于年轻的人来说，是极其迫切的。在和平的年代，我们拿着数码相机乱拍的情景，和此时此刻的非花楼比起来，显得相当之可笑。
“平某三十年没到江南了，那是啥滋味，啥滋味都有，在西白楼上，拣一个临水窗户，听一阵咿咿呀呀吴歌软语，把一坛酒喝得山高水长，才算是到过江南。”
这西白楼和希白楼是同一个楼吗？
嗳，平子野这一番话才真是说得山高水长，喜欢，很喜欢。只有真正爱酒的人，才能说出这番够有滋味的话来，只是江南的酒，浸泡在软风里，是否够得上爱酒的人沉醉呢？马蹄扬起，酒是该痛快的喝的吧。慢饮怕是要伤不到胃，伤不到胃就伤不到心，伤不到心还有什么意思呢？所以平某嫌杯子太小了，实在是一个人的可爱之处。而用碗喝酒，又实在是词不达意。坛子里的酒就那么沁出来，符合我的想象。
好酒，好酒，好酒呵。
身为女子，此生，大概我是永远品不出酒好酒坏了。如此，也丧失了某种气魄。想起爱喝酒的外婆，她在结束之前，并不能畅快地喝上一口酒，她总喊着为何还没有死，到死的那一刻，却拼命拍着胸口，拿出了一生的积蓄。如她所愿，她被安放在外公身旁，她是个爱酒的女人，外公是个***的男人，这一生，在我看来，竟是这么短的。有时候，我只能对着外婆曾经所在的村庄以及村庄后面的那座山，淡淡地怀念她的面容。
亭子里，有三个人，不管是敌是友，能坐下来的，那个夜晚便足可以用来回望。
“刚才庄主那一退，落地沉稳，但谈不上‘飘逸’两字，一停一转，泾渭分明，只怕连平某的遭遇也不如。”江湖中的人，眼睛若不快，死得就快了，难怪乎平子野是个老头，那观乎先生就该更年老了？一个老头跟着另一个老头，出没于生死的界限，那么平子野算得上是忠诚了。
无袖者，如烂漫春花，不待自来。
不待自来的，还应该有那像兰花般的女子呢吧。
我以为，铁匣上的秋山瘦水图，应该可以多着些笔墨的。
在第三章《风声》里，故事很能抓住人心。虽还未曾波浪壮阔，但不动声色的同时，我的眼睛是跌了进去，对故事我并没有太多的专注，但在语言上来讲，它是圈住了我的。若是从书中将自己抽离出来，这整个三章，虽然文字着力不少，但实际上发生的事情并不是很多，人物的性格是形成了，但并不是一上来，就给人印象极深刻的感受，但邹渐和赵氏除外。我相信他们的性格和形象会在以后的章节里有比较大的起伏和变化。
我原先说过，出场的人物一个接着一个，太缤纷，现在看来，倒一点都不觉得多的，每个人存在都有他存在的意义，需阅读者细致的阅读。在电脑上看，终究累眼，到如今，这成了我爱书的一种原因。
对于回雪刀，平子野说他即不能放弃，也不敢放弃，这话让人对他生出几份敬意来。
顾雪之看对面的山峦，一寸一寸的看。我看山峦的时候，雨就在眼前扫过，极容易联想到“山乱知雨在”的情景，安宁是极不容易的，在非花楼这样的地方，安宁被打破，意味着深长的叹息，明月虽然照人，但明月也照着争斗和杀戮，时间凝固在身体里面，好像从未曾开启过一样。安安的紫菊花出现得恰到好处。我终究可以让自己崩紧了的神经，稍稍舒缓一会儿。
男人们的是非太多，需要一个女人，来打破这样的气氛，清鲜的空气，能盘活一个局面。
这年头，我也相信，书比人管用。
真正好的东西，都是烟云。
我不得不支起双手，侧耳倾听。风声过后，秋天就来了，在一片空旷地里，死亡的出现是必然的。人们习惯舍近求远，虽好的东西往往都在脚下，但远方总是更容易让人获得安慰和满足。想来人生出来，就是为了走长路的，夜里走梦里走不停地走，一直走到江水边上，还不满意，还要撑船过到江的那边去。
洪七公是很执着的人，有人告诉过他，沙漠的那边还是沙漠，他牵着马，头也不回地朝沙漠走去，在黄色的风沙里，他的鼻子大得可以装下整个西北的风。
若邓钟撑的船在芦苇荡里穿梭，安安会不会觉得更心安一些呢？芦苇荡是很奇怪的地方，虽然植物将水面覆盖得满满当当，但依然有清晰的水路，可以去向水里的村落，撑木船的人也在水里找鱼，船头站着一只捕鱼的红嘴的鸟，神情很是专注冷静。我在那鸟的冷静下笑出声来，我笑它的过分专注。
那鸟是经过训练的，训练以后，它就变成了那副模样。嗳。
嗳，我也是经过训练的，训练以后，我就变成了现在这副模样。
徐怀集：老实说，我是怕你憋死。现在轮到你说。
邹渐道：今天偏偏无话可说。
邹渐的书生气是我之所以喜欢他的地方，两个朋友话能说到这个份上，可见各有其才，我喜欢这样利落的对话，且掩藏着一部分的幽默感。整个画面像被风吹动了一下，作为读者，在这样的字里行间，我获得了一种休息。
等待这一章节的内容太长，看得我复又茫然。那间屋子里发生的事，有不太清晰之感。
人生总有那么多次的相遇，是落在记忆之外的，偶尔拾起时，岁月已经老去。你那天莫名地啜泣，正是为了这一段落在记忆之外的相遇。
看到这里，突然心有凄凉。
那少女闭上眼，轻轻吸了一口，道：“菊花是这个季节最寻常不过的花，我却是平生第一回闻着它的清香，这里哪来的萧杀之气。”
少女这话可用来作为我的结束语：世间藏着的事，太多。（未完待续）